小說創作需留心的部份
您必須知道
寫小說等於說故事，如何才能把一個故事說得吸引動聽，必須講究技巧。
看過不少所謂小說，沉悶無比，其中關鍵在於作者對於小說的構成元素，比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等，完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說，未符合小說的定義，難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。(散文是以一個非常主觀的立體感來看事並述說，而小說，反而較趨於述描一則完整性的故事；無論是長篇、或短篇。)
寫小說，不必懂得高深的文學理論，只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病，等於跟小說距離又近一步。避開錯誤就是走向正確，這裡列出常見的幾種寫作禁忌，與大家分享：
1.別用散文方式寫小說
寫慣散文的人，往往不自覺地把故事「敘述」出來，並以作者身分作一些「全知」的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。
寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。
你是要告訴一個人一則故事，您是一位說書人，而不是要引導他人進入自己的主觀世界中。
2.人物關係單薄，主角形塑面目模糊
從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸老爺子筆下的楊過、黃蓉、及喬峰。
人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為灑狗血而特意灑狗血。（這會造成主角有機會成為罪人。）
先處理好人物性格和關係，然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。
3.過分平鋪直敘
不注重故事結構，千篇一律按時間先後來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流於冗長、沉悶，沒有高潮。
記住，起承轉合。
有了故事內容，還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開「起、承、轉、合」這支架。可利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節奏流暢。流輰、深度，必然才能讓故事更加精彩！
4.結構鬆散
沒有結構的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法，如果掌握不好，很容易造成結構鬆散，愈寫愈離題。
不要為技巧而技巧，以「創新」作為結構鬆散的藉口。注意，先想好一個概略的輪廓，再深入描給箇中細節。
5.開場悶蛋，令人昏昏欲睡
小說的開場，傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。
寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，天下文章一大抄，多練習、多練筆，必然能得到屬於自我的筆觸。
6．全書欠缺主題架構
橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智慧的美女。即使是一個愛情故事，也應該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。
主題應在落筆前確立，透過內文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。
7．內容空洞
這裡所說的內容，不是指有沒有「橋」（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據支持。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發現故事很空洞，讀後找不住一點什麼。好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支援，使劇情發展更加合理、迫真。
小說源自生活，完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說，是難以說服人的。多搜集資料，為人物設計好背景、故事時空的背景多添色彩，然後技巧性地表達出來。
8．主角千萬別無緣無故就愛上，為愛而愛
愛情是年輕人常寫的題材，但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什麼，我對這女孩子很有感覺？」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙。
雖說愛一個人可以是一見鍾情，不需理由，但寫作不同談情，光寫幾句「浪漫」的情話並不夠，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人為什麼會愛上對方，這種愛有沒有說服力？每一段愛情的發生和死亡，都要經過精心鋪排，最好是暗中鋪下伏線。好好設定人物性格和的關係，那麼發生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。
9．題材過分生活化，表達欠缺技巧
小說無錯源自生活，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞，本身只是一個事實（fact），搬字過紙把它記敘下來，並不足以形成一篇精采的小說（fiction）。沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導，而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳肴，任何靈感或塑材，必須經過藝術加工，方能變成一件藝術品。
比如段譽今早起了床，他解手了一下，然後去解手過程中發生什麼？ ＜＝＝＝除非是重大事情要在此發生，不然，他解手過程摸過哪裡，別寫下來。
10．文筆有沙石
很多人以為有創意就夠，不屑花精神修鏈文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環境、氣氛、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達，怎能輕視？
峰迴路轉的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修鏈文字功夫是長遠的功課，平日應當留意、學習，一朝寫起小說來便得心應手。日子有功，才能建立文字風格。單看文字，讀者已可以認出那是誰的作品，古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。
多思、多想，多寫、多練，持之以恆才能練出屬於自己的筆鋒。
以上。希望對各位有幫助～
我是晨間一書蟲，我們下次見～
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